中新網(wǎng)上海新聞3月4日電 （記者 王笈）百老匯沉浸式音樂劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》（以下簡稱“大彗星”）3日晚在前灘31演藝中心完成收官場演出，留下絢爛“彗尾”。趣味十足的劇情橋段成為觀眾難以忘懷的記憶，熱情觀眾給出的數(shù)據(jù)顯示，舞會上棕熊和馴獸師對峙了48次，阿納托爾吻別吉普賽情人瑪特寥莎和斯喬斯卡96次，演員合唱“安德烈不在這里”528次，阿納托爾向皮埃爾累計借4800盧布……

　　劇中扮演“暖心大叔”皮埃爾一角的百老匯知名音樂劇演員庫珀·戈丁，11年前就曾來華巡演。這次他在上海盡情享受演出的同時，也繼續(xù)享受著上海的生活，在豫園扮演財神爺，在上海大劇院和前灘31演藝中心附近熟練點單、吃各種美食。臨別時刻，還有粉絲惦記著：“他在上海養(yǎng)的綠植和金魚怎么辦？”而他本人對上海也是戀戀不舍：“期待早日再回上海重聚�！�

此次降臨上海的《大彗星》，是由上海大劇院、西岸大劇院、長揚文化出品，上海大劇院創(chuàng)制中心、西岸大劇院、昱華文化聯(lián)合制作的“上海制作”版，也給百老匯帶去了很多驚喜。為了讓觀眾有強烈的參與感，制作方不惜血本，拆除了劇場前7排的觀眾座位，將舞臺最大化拓展，同時在舞臺上設(shè)置“家族席”，以便其中的觀眾可以成為該劇最重要場景——舞會的來賓，加上“家族席”特設(shè)的“管家”還會在劇情需要時前來給觀眾斟一杯酒，甚至邀請觀眾上臺與演員共同起舞，種種新意，都讓觀眾大呼“過癮”。

該劇原版導演克洛伊·特里特受邀擔任上海制作版本的導演，她說，中國團隊伙伴的創(chuàng)新屢屢讓自己“感覺興奮”，“我還在美國沒啟程前來上海時，就已經(jīng)看到了舞臺設(shè)計和燈光設(shè)計的效果，設(shè)計師用VR技術(shù)讓我提前感受到了舞臺的最終呈現(xiàn)；中方的視覺設(shè)計師葉子樂也顛覆了百老匯版的服裝設(shè)計，讓整部劇全員穿上了高級時裝，這在百老匯確實從未有人嘗試過，這種想法瘋狂、大膽卻又極度鼓舞人心�！�

　　在“多刷”粉絲以及音樂劇業(yè)內(nèi)人士看來，《大彗星》入門門檻不高，多刷一遍認知卻能深一層。初看《大彗星》，似乎只是原作者戴夫簡單摘取了名著《戰(zhàn)爭與和平》的片段，但深入探究會發(fā)現(xiàn)，他為當下觀眾“安排”了許多共鳴：何為愛情？何為相互救贖？有觀眾沉迷于《大彗星》紙醉金迷的舞會場景，“心情莫名就好起來”；也有觀眾看得熱淚盈眶，演員鄭藝彬看后激動表示，“相信沒有人會不被來自皮埃爾的那份守護以及望向大彗星那一刻所帶來的一切感官刺激所感動”。

　　該劇總制作人、西岸大劇院副總經(jīng)理葉飛在引進這部劇時，就秉持著“音樂劇市場不能只是反復(fù)演那幾部經(jīng)典”的態(tài)度，他表示，“尤其是音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展最快的上海，觀眾已經(jīng)不滿足于此，需要更多有新意的作品上演”。著名作曲家、上海音樂學院原音樂戲劇系主任金復(fù)載評價說：“這部作品讓我們聽到了不同于以往的聲音，證明了音樂劇的多樣性和可能性，也為中國原創(chuàng)音樂劇的創(chuàng)作提供了新的方向與思路。”

　　“我們希望的，是為亞洲的表演藝術(shù)舞臺帶來一部‘來自百老匯、超越百老匯’的音樂劇作品�！痹搫〕銎啡�、上海大劇院總經(jīng)理張笑丁說，從大劇院自身布局來說，這上海大劇院創(chuàng)制中心成立后，要發(fā)展“商業(yè)戲劇”的必然，從音樂劇產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境來說，“這更是上海乃至中國音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今的必然，我們已經(jīng)成為國際音樂劇市場上的一個重要的力量，當然希望能夠在其中能夠有更多的角色扮演�！�

　　上海是國際文化大都市，也是東西方文化交流融合的“大碼頭”�！洞箦缧恰返恼Q生，曾在過年期間吸引了很多外地游客拖著行李箱來打卡，盛贊“這部戲真的只有在上海會發(fā)生”。張笑丁也期待，海派文化的包容性、豐富性和允許創(chuàng)新，能堅定中國音樂劇人“走出去”“在國際舞臺講好中國故事”的決心，“我們現(xiàn)在已經(jīng)進入到了一個更大的平臺，你就不能永遠跟著跑，而是要考慮如何更多地參與、要跟先行者在同一賽道做事。”（完）

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編輯：王笈