中新網(wǎng)上海新聞8月17日電(徐明睿)近日，上海藝術(shù)家楊燁炘在M50藝術(shù)區(qū)舉行個人展覽《我留在這個世界上的痕跡》，本次個展全部以“鞋底”作為藝術(shù)符號，旨在探討人類存在的深層意義，以及在日常生活中我們?nèi)绾瓮ㄟ^行動與世界互動，留下不可磨滅的痕跡。

　　其中最令人矚目的是3號作品和4號作品，藝術(shù)家楊燁炘首次將創(chuàng)作投向了洪澇災(zāi)害這個題材，過去的中國藝術(shù)家極少關(guān)心這一塊。7月初，洞庭湖決提，藝術(shù)家楊燁炘第一時間奔赴洞庭湖洪澇災(zāi)害現(xiàn)場，收集了一批受災(zāi)群眾遺下的物品，并以此為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出油畫《 我留在這個世界上的痕跡》3號作品。藝術(shù)家以一只巨大的粉色鞋底為視覺中心，再隨意的拼貼上幾個災(zāi)后遺留下的童鞋、舊牙刷、瓶蓋、藥瓶等現(xiàn)成品，讓觀眾去感受人類在面對自然災(zāi)害的無力感和孤獨感。藝術(shù)家借此向觀眾提問：“我們?yōu)檫@個世界留下了什么痕跡？”

　　《 我留在這個世界上的痕跡》4號作品則更進一步，藝術(shù)家楊燁炘將各地受災(zāi)群眾的上百只鞋底組成一幅華麗壯觀的特殊油畫《我留在這個世界上的痕跡4》。不同顏色，大小，款式的災(zāi)民鞋底被拼貼，擠壓在一幅畫布里，五彩斑斕又觸目驚心，向觀眾訴說著不同的災(zāi)區(qū)故事。藝術(shù)家楊燁炘表示：“今年中國南北水患遠超往年，然而民間施援義舉甚少。我希望通過創(chuàng)作此畫，呼吁人們關(guān)注受災(zāi)群眾的生活，并為災(zāi)后救援提供人道主義幫助”。

　　據(jù)悉，入汛以來，太湖、洞庭湖、珠江、長江、淮河、黃河、松遼等流域大江大河先后發(fā)生25次編號洪水，列1998年有資料統(tǒng)計以來第1位。然而在救援和公益圈里，人們還感到另一種變化也在悄然發(fā)生——持續(xù)甚至不斷加碼的災(zāi)害之下，人和人之間的連接正變得疲憊而松散。更確切地說，災(zāi)情獲得的關(guān)注、人力和資金支持，越來越不夠了。

　　南京藝術(shù)學院美術(shù)館副館長林書傳擔任此次展覽的特邀觀察員。林書傳在采訪中表示：“如果非要給一個界定的話，我覺得楊燁炘是一個長滿想象力觸角，同時又極具行業(yè)侵略性的‘大腳’，他踩到哪里，哪里就會留下顯眼的腳印。這只‘大腳’對社會公眾、對前沿文化、對流量社會發(fā)起了一波又一波極具時代震撼力和精神穿透力的踩踏行動。《我留在這個世界上的痕跡》，則把公共社會的能量、信息、人群，聚攏到一個具體的空間場域之中，甚至聚焦到更具體的‘鞋底’上，作品意義非凡”。

　　《我留在這個世界上的痕跡》目前在上海M50創(chuàng)意園區(qū)楊燁炘藝術(shù)中心展出，為期二個月，免費向公眾開放。這個展覽與眾不同的地方在于，它只有一種展品——鞋底。(完)

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編輯：徐明睿